宁小刚：寻找贺兰山的语言
他们的脸上，长满了贺兰山东麓的风土。
脸庞
人物，是宁小刚作品里必不可少的要素。
在“春夏秋冬”系列作品中，可以看到很多面孔。
种植葡萄的农民，管理葡萄园的拖拉机手，芭蕾舞者，现代舞者，游客形象的模特……他们或集体，或单独，有时艺术，有时生活。没有统一的风格，却都在讲述着产区的故事。
“夏天的故事”里有两位模特儿。
她们一位拥有健美的身材，象征着夏日里明媚的阳光和葡萄蓬勃的生机。
一位是外国面孔，以游客形象展现宁夏葡萄酒产业对外开放的态度。
此外，还有一位当地“名人”。
这位“名人”叫海富贵，是宁夏银川永宁县原隆村的村民，也是立兰酒庄的拖拉机手，总书记考察闽宁镇时曾到过他家里做客。
海富贵是2012年宁夏生态移民中的一员。那一年，他举家从老家宁夏南部山区固原搬到闽宁镇。《山海情》中“西海固”的大部分地区就位于固原，生活条件可想而知。
搬到闽宁镇后，海富贵一家分到了两间住房。后来，他又参加了镇上举办的农民技能培训，拿到了技能证书，入职立兰酒庄成为葡萄酒产业工人，带领七口之家一步步奔小康。
宁小刚自然不会错过海富贵这位代表性人物。
2019年的夏天，宁小刚专门网购了一个等比例大小的红色电话亭，立在海富贵日常工作的葡萄园内。于是，就有了海富贵在葡萄园里打电话的场景。
宁小刚说，这是在向外界报告宁夏葡萄酒发展的信息。照片，一下子活了起来。
无论是农妇们喜悦地抬起装满酿酒葡萄的果筐，还是农民边品尝酿酒葡萄的味道，边看着采购人员登记筐数、计算工钱，宁小刚镜头下的脸庞都是自然不拘谨的。
这些普通人的真情流露让人不禁错觉：这难道是电视剧照？
问及拍摄技巧，宁小刚直言靠“拉家常”。在他看来，职业模特的出片率非常高，他们会根据快门的声音快速变换动作，而对于普通人，出片的关键在于“让他们放轻松”。
他通常会在拍摄前或者过程中与拍摄对象聊天，在“谈没谈女朋友”“有几个孩子”的家常中，找到他们最纯真最自然的一瞬间定格。
宁小刚自夸是位拍片子的快手。
▲青铜峡鸽子山
宁小刚身上的标签很多。
他是馆长，办过杂志，当过老师，开过陶吧。尽管在产区拍摄这件事上，他将自己定义成一位酒类摄影师，但我仍觉得用酒文化传播者来形容他更为合适。
抛开作品不谈，宁小刚是一位不怎么“讲究”的摄影师。
他说，“老天爷布的光是最好的光”。
因为“春夏秋冬”的拍摄是在三年内间断进行的，成片甚至被宁小刚分散存储在各个硬盘里。当然，他还是可以轻易找到它们。
“我这个人比较散漫，只能这么解释”，宁小刚笑言。
但就是这样一个散漫的人，会在工作时提醒产区的工作人员，要同老乡们沟通肖像授权。
当初在闽宁镇拍摄农民肖像时，宁小刚身后就站着发展局的干部。他只管紧盯镜头，快门一响，就上前同老乡沟通，询问他们的姓名与身份证，以及授权的意向。
如果不了解背景，只看“春夏秋冬”系列片或者《葡萄的父亲母亲》，很难将其与商业拍摄划上等号，因为作品里的艺术气息太强烈了。
图像虽然无声，却有自己的语言。这也是宁小刚倾向于用艺术创作进行商业摄影的原因所在。
宁小刚擅长在创作中制造矛盾，他会故意将形象反差大的两类人框在一个画面下，目的是让观众定睛“吃瓜”。
下图，就是宁小刚的灵光一现。
▲摄于夏桐酒庄
在葡萄园里除草的三位农民，是他在休息期间偶遇到的。这张农民与芭蕾舞者形象的冲突，同时也是对葡萄酒从田园到餐桌、从生产者到消费者的一种表达。
宁小刚认为，所有有影响力的片子都在冲突中诞生的。
在他看来，艺术是商业摄影推广和传播的延展，艺术创作可以最大限度消除媒体和观众对广告的戒心，延长商业片的传播时效。
这并非无稽之谈。宁小刚受酒庄之邀拍摄的商业片曾被选为《VINO》杂志的封面，而杂志社并没有向任何一家酒庄索取高昂的广告费——在他们看来，这些是艺术片，并非商业作品。这就是艺术的力量。
就像葡萄酒的消费群体永远有意愿去尝试、接受有个性的葡萄酒一样，宁小刚不断探索商业摄影的艺术化，就是为了突破商业摄影的推广界限。
宁夏葡萄酒从戈壁开荒开始，到获得国际葡萄酒界的认可，一路艰辛离不开产区对葡萄酒品质的把控与精进，也离不开国际媒体的自主发声。
如今，贺兰山东麓的名号日渐响亮，如何以强有力的推广表达产区葡萄酒的独特性就显得格外重要。
如何让消费者在喝之前就愿意接受宁夏葡萄酒？——那一定是靠语言的感染力。
宁小刚认为，宁夏要找到自己的推广语言，一种向世界、向中国消费者推广葡萄酒的语言。
热播剧《山海情》中以贺兰红葡萄酒倒酒的特写镜头是语言，宁小刚与宁夏葡萄产业发展局合作的“春夏秋冬”摄影项目也是一种语言。
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